Luova prosessi Karol G:n 'Mañana Será Bonito' -kiertueen takana, kuten hänen musiikillinen johtajansa kertoi

  Rob Trujillo ja Karol G Rob Trujillo ja Karol G

Uudessa 'The Stars Behind the Stars' -sarjassa At Foot Latin ja Foot Espanolissa Toimittajat jakavat tarinoita, joita ei ole vielä kerrottu, suoraan niiltä, ​​jotka eivät usein ole valokeilassa. Ajattele 'todo lo que no se ve detrás de cámaras' tai 'kaikki, mitä tapahtuu kulissien takana'. Nämä laulamattomat sankarit ovat välttämättömiä taiteilijatiimille ja sen perustalle. Tänään korostamme Rob Trujilloa, Karol G:n musiikillista johtajaa.

  Lakaista Tutkia

Joka yö Karol G astuu lavalle Mañana Será Bonito -stadionkiertueelle, hän lähtee kahden tunnin (noin) musiikkimatkalle, joka vie fanit tunteiden vuoristoradalle, jota korostavat sovitukset ja äänet, joita he eivät voi kuulla hänen nauhoitetuissa kappaleissaan. Se on osa live-esityksen taikuutta. Ja Karol G:n kiertueella hänen musiikillisen visionsa toteuttamisesta vastaa hänen musiikillinen johtajansa, multi-instrumentalisti Rob Trujillo.

Chilestä kotoisin olevan perheen musiikillinen tausta (hänen isoisänsä on tunnettu pianisti Valentin Trujillo), Trujillon tehtäviin musiikillisena johtajana kuuluu esityksen settilistan määrittäminen, erityisten hetkien luominen, musiikin sovittaminen ja esityksen kulku.

Nousussa At Footissa

Trujillo aloitti uransa työskennellen 14 vuotta Myriam Hernándezin kanssa, joka on yksi Chilen ja Latinalaisen Amerikan rakastetuimmista äänistä.

  Rob Trujillo

Vuonna 2016 hän muutti Yhdysvaltoihin ja aloitti työskentelyn Karol G:n kanssa vuonna 2017, jolloin hänet kutsuttiin avausesiintyjäksi Luis Fonsin Love and Dance US -kiertueelle, joka merkitsi uuden luvun alkua hänen musiikillisen uransa aikana. Trujillo on ollut tärkeässä roolissa useissa Karol G:n esityksissä, mukaan lukien hänen esiintymisensä Grammy- ja Coachella-gaalassa. Hän johti äskettäin myös Karol G:n esitystä Hyvää huomenta Amerikka ja vastasi Karolin historiallisesta otsikosta klo Lollapalooza , jossa hän oli ensimmäinen latinalaisnainen, joka päätyi festivaalin yli 30-vuotisen historian aikana.

Elävän musiikin esitysten maailmassa palapelissä on monia palasia, ja jokaisen konsertin, kiertueen ja festivaalin takana käsitellään loputtomasti yksityiskohtia. Puhua Jalkapäässä Miamissa Trujillo vei meidät tämän kiehtovan musiikillisen luomisprosessin läpi kulissien takana.

Mitkä ovat työtehtäväsi musiikkijohtajana?

Musiikillinen johtaja on henkilö, joka vastaa kaikesta esityksen musiikkiin liittyvästä. Jalkapallon termein - jalkapallofani, että minä olen - hän on kuin tekninen johtaja.

Olen vastuussa kaikesta luovasta musiikin suhteen, settilistasta, versioista, esityksen kaaresta… Kuinka onnistua [kokoamaan] jotain intiimimpää, jonka he muistavat. Kutsun sitä kaaria matkaksi… [tarkoituksena on ottaa fani mukaan] matkaksi, että kun henkilö menee siihen esitykseen, hän tuntee jotain erilaista kuin mitä digitaalisilla musiikkialustoilla kuullaan.

Katson videoita, kaavioita ja sanoituksia. Miksi? Koska katsomalla kaaviota voin tietää, mihin [kappaleen] sijoitan tarkistuslistalla. Katson videon, koska haluan tietää, mitä taiteilijat luovasti visioivat, mitä he halusivat tuolloin. Juuri tätä minun on käsiteltävä versiossani kommunikoida sinulle.

Katso tämä postaus Instagramissa

Rob Trujillo (@robtrujillomusic) jakama viesti

Voitko viedä meidät vaihe vaiheelta läpi valmistelun ennen kuin aloitat kiertueen Karol G:n kanssa?

Kaikki alkaa kiertueen tarkoituksesta: jos kyseessä on albumi, jos se on jonkin erityisen juhlan aihe jne. Kaikki liittyy kiertueen konseptiin.

Kokoamme settilistan ja sen jälkeen alkaa luova prosessi. Tämä edellyttää laulujen kirjoittamista ja mainittujen kappaleiden live-sovituksia. Uusille musiikillisille sovituksille teen esteettisen [konseptin]. Teen jokaisesta kappaleesta demon, jotta artisti voi ensin kuunnella ja kertoa, pitääkö hän siitä; muutetaan tämä, en pidä siitä.

Kun saan taiteilijan näkemyksen, siirryn luovaan keksimiseen. Studiossani tai hotellissa minulla on kaksi koskettimia, basso ja useita kitaroita sekä toinen basso. Ja sen mukaan, mitä he minulta kysyvät, minä rakennan. Otan kappaleen – esimerkiksi soitan rummut kosketinsoittimella näyttääkseni muusikolle, mitä soittaa myöhemmin.

Ja sen jälkeen olen hyvin rakentunut. Joten tuon henkisen rakenteen avulla tiedän miltä kaikki kuulostaa.

Tällä hetkellä olen reflektiivinen ja luova sekä musiikillisesti että visuaalisesti. Kuvittelen, mikä resonoi 25 000 tai jopa 70 000 ihmisen joukkojen kanssa.

Kuinka paljon improvisoidaan tai voitko improvisoida live-esityksessä?

Minun tapauksessani en ole kovinkaan improvisoiva. Olen hyvin järjestäytynyt ja haluan pitää [sen sellaisena], koska se on myös hyvä joukkueelle. Esityksessä se ei ole vain musiikki; musiikki on kaiken matriisi. Jos ei ole kappaleita, ei ole ohjelmaa, periaatteessa. Joten kaikki mikä esiin tulee - valot, lava, näytöt, ilotulitus, kaikki - liittyy musiikkiin, ja kaiken musiikin ympärillä on tarkoitus vahvistaa sitä, joten synkronointia on oltava.

Ja mikä haaste on johtaa stadionien ja areenan kiertuetta?

Se on erilaista alkaen ihmisten määrästä, jotka voivat kokea kokemuksen. Areenan infrastruktuuri eroaa stadionin infrastruktuurista ja tarjoaa ainutlaatuisia luovia mahdollisuuksia kehitettävien konseptien pohjalta. Uskon, että stadionformaatti on suurin muoto, jonka voit saada taiteilijana työskentelemään.

Se on erilainen. Pidän molemmista, mutta stadion innostaa minua paljon.

Olen innoissani faneista; Pyrin varmistamaan, että jokainen, istuipa eturivissä tai viimeisellä tuolilla, nauttii musiikista tasavertaisesti. Tavoitteeni on tarjota reilu ja kaikkien saatavilla oleva kokemus. Minulle heidän molempien on koettava sama kokemus ilman eroa. Se auttaa minua. Se on minun tehtäväni.

Miten setlistin järjestys määräytyy?

Settilista määritellään eri kriteerien perusteella. Ensin on kriteerit, jotka ovat tunteita, jotka liittyvät myös tulevaan uuteen materiaaliin, kuinka suuri kappale on ja mitä haluamme antaa ihmisille jokaisessa esityksessä. Voimme tehdä hitin, kuten 'Bichota', ja sitten haluamme kuljettaa sen johonkin 'El Barcoon', jossa esimerkiksi teimme bossa nova -asetuksen, jossa oli vähän bachata. Sitten tulee tämä erittäin meksikolainen upea; hän ottaa laukaukset, ja ihmiset ovat hänen kanssaan.

Kokoamme settilistaa sen ympärille, kuinka haluamme liikuttaa ihmisiä ja minne haluamme viedä… se on kuin elokuvan käsikirjoitus.

Haluatko tietää, mistä kaikki musiikkialan ammattilaiset puhuvat?

Ota yhteyttä

Vieraile Bij Voet Prossa saadaksesi musiikkiliiketoiminnan uutisia

Jaa Ystäviesi Kanssa

Meistä

Other Side of 25 Tarjoaa Kuumin Uutinen Suosikkitähteesi Kuuluisuuksista - Käsittelemme Haastattelut, Yksinoikeudet, Viimeisimmät Uutiset, Viihdeuutiset Ja Arvostelut Suosikki Televisio -Ohjelmistasi.